Alla Sound Mechanics di Hong Kong devono avere la passione per le sabbie non ferrose.

Quando ho provato per la rivista i loro supporti antirisonanza e per isolamento delle elettroniche una caratteristica che accomunava tutti i prodotti era la presenza di sabbia ricca di ottone e non "formulazioni diverse" all’interno delle punte e delle semisfere che ho avuto modo di provare traendone per altro ottime impressioni di ascolto.

In questa linea di "pensiero" ovvero delle capacità di smorzamento e assorbimento delle vibrazioni per "merito" della sabbia si inserisce il nuovo prodotto che l’importatore Playstereo mi ha inviato in prova.

I SAND BOX come dice la parola sono piccole scatole in legno scuro (250 x 100 x 50 mm del peso di poco più di un chilo) al cui interno si avverte la presenza di materiale sabbioso in una ben determinata quantità atta ad ottenere il miglior risultato un po’ come accadeva per le punte della stessa Marca che non erano "ripiene" internamente di sabbia ma ne contenevano una ben precisa quantità.

A che servono questi monoliti?

Per il costruttore hanno tre funzioni:

1. supporti per apparecchi e specialmente per SUBWOOFER usandone una coppia
2. smorzatori di risonanze nocive ponendoli sul coperchio delle elettroniche
3. riduttori di vibrazioni e acoustic feedback posti nelle vicinanze di un diffusore o sul ripiano più alto di un rack

Ho provato i 4 sand box che Gerardo Ventura di Playstereo mi ha inviato in tutte e tre le possibili soluzioni d’uso ed ecco il mio parere: mentre non ho rilevato differenze udibili nel loro uso come smorzatori di vibrazioni posti sopra le elettroniche (funzionano per me molto meglio dei buoni piedini ed un adeguato trattamento interno con il Dynamat Extreme), non ho trovato che il loro uso sotto le elettroniche a posto dei piedini sia migliore degli stessi, continuo a preferire i coni ed affini come risultato, molto probabilmente perché le vaste superfici di appoggio pur smorzate internamente non danno lo stesso risultato dell’appoggio puntiforme; non ho rilevato alcun vantaggio nel loro uso quale "contrasto dell’acoustic feedback" ponendoli su di un rack.

Dove mi son piaciuti e molto è stato invece nell’uso come supporti per i SUBWOOFER: usualmente i miei due TBI Magellan poggiano su punte associate a sottopunte in ottone si tratta di un sistema che mi era parso efficace fino ad oggi, non dopo la loro sostituzione con due SAND BOX per sub.

Appoggiando i sub su due parallelepipedi posti sui lati in senso antero-posteriore, appoggiati al pavimento sul lato più sottile, rispetto al punto di ascolto ho potuto apprezzare, specie alzando il volume, un miglior controllo delle ottave più profonde che appaiono più frenate ma al tempo stesso leggermente più materiche, soprattutto è diminuita la "coda" e il suono si è fatto più asciutto e con un minor impatto "artificiale" e per ciò stesso più realistico e meglio armonizzato con le altre frequenze prodotte dalle Lauri Special con le quali ora i sub lavorano.

In conclusione i 70 Euro che l’inserimento di due SAND BOX sotto un vostro sub costa sono ampiamente ripagati da prestazioni molto molto interessanti che ovviamente possono variare al variare della tipologia del sub e della sua collocazione in ambiente (il pavimento a traliccio della mia vecchia casa è molto elastico e sensibile al suono) e/o al tipo di isolamento usato come standard.

Raccomandato per una prova che la formula soddisfatti o rimborsati rende ancor più fattibile.

Contestualmente all’invio dei Sand Box Playstereo mi ha inviato una novità assoluta l’Ultra Low-Frequency Pulse Generator RR-77 della ditta giapponese Acoustic Revive di cui è iniziata recentemente l’importazione in Italia dell’intero catalogo di prodotti il più "strano" dei quali è certamente l’RR-77 che non poteva sfuggire all’osservazione e all’ascolto per una recensione in questa rubrica.

Come dice il suo nome questo piccolo apparecchio costituito in pratica da un alimentatore separato e da una scatoletta di plastica grigio-azzurra al cui interno si trova un circuito stampato e una antenna di trasmissione sempre su tale circuito, serve a generare una frequenza elettromagnetica di 7,83 Hz e propagala nell’ambiente in cui si trova e dove va posto ad una altezza di almeno 1,5 metri dal pavimento.

Tale frequenza generata da una resistenza interna al dispositivo non quarzato, non è stata scelta "a caso" ma ha per così dire una storia: si tratta infatti della Risonanza di Schumann, che deve tale nome al fisico tedesco W.O Schumann che l’ha scoperta nel lontano 1954.

Se cercate su Internet trovate una ricca letteratura sul tema (oltre al brano sopra citato consiglio come basi per ulteriori approfondimenti : http://it.wikipedia.org/wiki/Nikola_Tesla e http://en.wikipedia.org/wiki/Schumann_resonance) debbo dire ad onor del vero non tutta molto qualificata dal punto di vista scientifico essendo tale argomento che non a caso viene spesso associato ai misteriosi studi dell’inventore e ricercatore Nikola Tesla patrimonio anche dei molti gruppi tra l’esotico, l’esoterico e il parascientifico che popolano la rete.

Ma che cosa è alla fin fine la Risonanza di Schumann?

Detto in parole povere e rimandandovi ai link che ho proposto per approfondire in maniera autonoma l’argomento è una sorta di "basso continuo" terrestre che si genera tra la superficie terrestre e la ionosfera, che c’è sempre stato, ma che l’electronic pullution dei nostri tempi sta sempre più annullando, annullando al contempo quelli che sarebbero i suoi benefici sull’ambiente e persino sugli esseri umani.

Scopo dell’apparecchio sarebbe quindi quello di reintegrare in ambiente la presenza della risonanza in oggetto danneggiata come detto da non solo dall’electronic pollution diffusa ma anche dalle onde elettromagnetiche generate dagli apparecchi audio, così come le onde radio provenienti dall'esterno.

Risultato di tale reintegrazione atta in parole povere a migliorare dal punto di vista elettromagnetico l’ambiente di ascolto, l’aria stessa in cui si propaga la musica sarebbe un miglioramento della qualità del suono riprodotto dalla nostra catena audio e pare pure dagli strumenti con i quali i dischi vengono realizzati se è vero, come pare sia vero, che questo apparecchio o apparecchi di tal fatta vengono da tempo usati dalla case discografiche durante le registrazioni dei brani musicali.

Chi mi legge sa quale passione sconsiderata io abbia per le stranezze e gli add-ons più curiosi da associare alla nostra catena audio, potevo quindi esimermi da provare l’RR-77 nel mio ambiente di ascolto? Certo che no ed ecco quindi le risultanze di tale prova.

La prima osservazione è di "utilizzo": gli effetti dell’RR-77 crescono nel tempo ovvero anche se si sente il suo intervento accendendo e spegnendo l’apparecchio i migliori risultati si hanno nel tempo quasi che "l’opera di pulizia" e "reinserimento della Risonanza in ambiente" avessero bisogno di tempo per agire compiutamente per cui il mio consiglio è di tenere costantemente acceso lo scatolino per trarre i maggiori benefici.

Ma in soldoni cosa caspita fa il dispositivo?

Prima di tutto va detto che al di là dell’alloure da "Philadelphia Experiment" che qualcuno potrebbe invocare debbo dire onestamente che l’RR-77 funziona, non è la pietra filosofale ma funziona e induce cambiamenti UDIBILI nel suono dell’impianto posto nella stanza in cui è stato attivato.

Mi viene da paragonarlo ad un altro oggetto provato tempo fa su queste colonne il QUANTUM SYMPHONY PRO (http://www.videohifi.com/17_la_pulce4.htm) anche se il giapponese mi sembra più efficace e si basa su presupposti diversi dall’americano: si avverte una globale maggiore pulizia del suono, scompare, come dire, un rumore di fondo che, come spesso accade in questo genere di prove, si scopre "esserci" dopo che qualcosa lo ha tolto o attenuato, sembra inoltre che una maggior quantità di informazione passi attraverso l’impianto con il risultato di migliorare soprattutto il versante della microinformazione d’ambienza a tutto beneficio della riproduzione dell’immagine virtuale che appare più ricca e più naturale. Si nota anche un miglioramento del soundstage nel senso della profondità frutto credo del maggior silenzio di fondo nel quale l’evento musicale viene riprodotto.

Non ho notato influenza sulla timbrica del suono nel senso che globalmente la mia catena audio suona sempre alla stessa maniera solo che altrettanto globalmente suona "meglio" e il miglioramento vale, per me, ben oltre i 360 Euro che l’acquisto dell’ Acoustic Rivive comporta.

Non si tratta di un oggetto da acquistare a scatola chiusa, occorre provarlo nel proprio ambiente e nel proprio impianto ma una prova vista la formula soddisfatti o rimborsati io fossi in voi la farei proprio… potreste restare stupiti!!!!